| [GAA, Bd. III, S. 505] und ordne erst beim Abschreiben.“ (Brief Nr 232.) Hin und wieder sind für frühe Niederschriften auch Foliobogen verwendet worden. Jedoch überwiegen die unpaginierten Quartblätter bei weitem. Ob dies auch auf das noch komplette Handschriftenmaterial zutraf, muß unentschieden bleiben. Auch ein zweites Kriterium wird aus der Arbeitsweise des Dichters gewonnen werden können. Vergleicht man die Fassung des „Rheini- schen Odeons“ mit der gedruckten, so kann einem nicht entgehen, daß eine Reihe von Szenen in jener frühen bereits keimhaft angelegt sind, die in derjenigen letzter Hand in ihrer ausgereiften Gestalt erscheinen. Man wird diese Arbeitsweise als eine aufschwellende be- zeichnen können. Sie findet ihren Beleg gleichfalls in einem Briefe an Kettembeil. Er ist vom 2. Oktober 1830 datiert; darin meldet Grabbe u. a.: „Napoleon schreibe und schreibe ich ab, jeden Tag mehrere Bogen, aber bei der Gelegenheit wächst er wieder ...“ (Brief Nr 280), eine Bemerkung, die im übertragenen, aber auch im eigentlichen Sinne zu nehmen sein wird. Aus dieser Annahme ist der Grundsatz hergeleitet, daß dann, wenn ein und dieselbe Szene oder Szenenfolge innerhalb einer Gruppe in mehreren Nie- derschriften vorliegt, diejenige für die jüngere zu halten ist, welche die höheren Seitenzahlen aufweist. Die Entstehungsweise des Werkes ergibt noch einen dritten An- haltspunkt. Vielfach haben dem Dichter im Fortgange der Arbeit frühere Niederschriften zur Vorlage gedient. Dabei haben sich Fehler eingestellt, wie sie für das Abschreiben charakteristisch sind. Eine Stelle der Vorlage wird übersehen, oder der Blick erfaßt ein späteres Wort als das, welches an der Reihe ist. Wenn nun das Ergebnis einer Änderung auf einem Blatte auf ein anderes übernommen und dort unverändert geblieben ist, dann ist daraus der Schluß gezogen worden, daß das Blatt mit der Korrektur die frühere Niederschrift trägt. Ein letztes Kriterium der Datierung ist die Namengebung. Ur- sprünglich sollte der Held des Dramas Armin benannt werden, wohl in der Erkenntnis, daß nur dieser Name überliefert ist. Unterm 3. April 1835 schreibt Grabbe an Immermann: „Während der Zeit, da Sie meine Abhandlung [über das Theater zu Düsseldorf] hatten, ist mein Hermann oder Armin (ich nenne das Stück zwar Hermanns- schlacht, er aber soll doch darin seinen ehrlichen, echten Namen Armin behalten) vorwärts gelaufen wie seine Senner.“ (Brief Nr 563.) Später hat er sich doch für Hermann entschieden. Daraus ergeben sich drei Gruppen von Handschriften: in der ersten heißt der Held durch- weg Armin; in der zweiten sind innerhalb eines Fragments beide Namen vertreten oder es ist Armin in Hermann geändert; in der dritten Gruppe hat sich Hermann durchgesetzt. Ferner heißt Eggius, Kommandeur der neunzehnten Legion, anfangs Cäcina, Lucius Cas- sius Vero, der in der Eingangszene hingerichtete römische Soldat, vorher Lucius Cassius Ejola. Drei Arbeitsphasen zeichnen sich ab. Wenn das erste Stadium des Entwerfens und Tastens überwunden war, begann die zweite Arbeits- phase. Sie ist durch Paginierung gekennzeichnet, die ebenso früheren wie frischen Niederschriften zu Teil werden konnte. Nun war es also |
| | Werkauswahl | | | Dramen | | | Prosa-Schriften | | | | Den Schul- und Universitätsjahren zugehörig | | | | Die Proberelation | | | | | Ausführung | Bd. IV, S. 9 | | | | | Überlieferung | Bd. IV, S. 376 | | | | | Lesarten | Bd. IV, S. 376 | | | | | Erläuterungen | Bd. IV, S. 376 | | | | Über die Shakspearo-Manie | | | | Aufsätze über Detmold und sein Theater | | | | Etwas über den Briefwechsel zwischen Schiller und Goethe | | | | Selbstrezensionen | | | | Das Theater zu Düsseldorf mit Rückblicken auf die übrige deutsche Schaubühne | Bd. IV, S. 477 | | | | Bruchstück einer frühen Fassung | | | | Endgültige Fassung | | | | Beiträge zum 'Düsseldorfer Fremdenblatte' | Bd. IV, S. 163 | | | | Theater-Referate | | | | | Michel Perrin. Lustspiel nach Mélesville und Duveyrier von Theodor Hell. Die Neugierigen. Lustspiel von Friedrich Ludwig Schmidt | Bd. IV, S. 167 | | | | | König Lear. Trauerspiel von Shakspeare | Bd. IV, S. 168 | | | | | König Enzio. Trauerspiel von Ernst Raupach | Bd. IV, S. 206 | | | | | Der Kammerdiener. Lustspiel von Friederike Kricke-berg. Der Unschuldige muß viel leiden. Lustspiel nach dem Französischen bearbeitet von Theodor Hell | Bd. IV, S. 170 | | | | | Oberon, König der Elfen. Romantische Feenoper von Carl Maria v. Weber | Bd. IV, S. 171 | | | | | Das goldene Kreuz. Lustspiel frei nach dem Französischen von Georg Harrys. Die Schleichhändler. Posse von Raupach | Bd. IV, S. 172 | | | | | Die schelmische Gräfin. Lustspiel von Immermann. Der Zeitgeist. Posse von Raupach | Bd. IV, S. 173 | | | | | Maria Tudor. Drama von Victor Hugo | Bd. IV, S. 174 | | | | | Der Secretair und der Koch. Lustspiel nach dem Französischen von Carl Blum. Bube und Dame, oder: schwache Seiten. Lustspiel von Karl Töpfer | Bd. IV, S. 176 | | | | | Die Macht der Verhältnisse. Trauerspiel von Ludwig Robert | Bd. IV, S. 177 | | | | | Michel Perrin. Lustspiel nach Mélesville und Duveyrier von Th. Hell. Das Fest der Handwerker. Vaudeville von Louis Angely | Bd. IV, S. 179 | | | | | Die Jäger. Ein l%auml%ndliches Sittengemälde von August Wilhelm Iffland | Bd. IV, S. 179 | | | | | Lüge und Wahrheit. Lustspiel von Amalie, Herzogin zu Sachsen. Der Schiffscapitain oder die Unbefangenen. Vaudeville von Blum | Bd. IV, S. 181 | | | | | Das Räthsel. Lustspiel von Karl Wilhelm Salice Contessa. Die junge Pathe. Lustspiel von Eugène Scribe | Bd. IV, S. 182 | | | | | Des Adlers Horst. Romantisch-komische Oper von Karl von Holtei. Musik von Franz Gläser | Bd. IV, S. 183 | | | | | Der Richter von Zalamea. Schauspiel von Calderon | Bd. IV, S. 184 | | | | | Die deutschen Kleinstädter. Lustspiel von August von Kotzebue | Bd. IV, S. 185 | | | | | Belisar. Romantisches Trauerspiel von Eduard von Schenk. Musik von Johann Nepomuk Freiherrn von Poisl | Bd. IV, S. 187 | | | | | Die Jäger. Ein ländliches Sittengemälde von Iffland | Bd. IV, S. 189 | | | | | König Johann. Historisches Schauspiel von Shakspeare | Bd. IV, S. 190 | | | | | Die Einfalt vom Lande. Lustspiel von Töpfer | Bd. IV, S. 191 | | | | | Familienleben Heinrichs IV. Lustspiel frei nach dem Französischen von Carl Stawinski . Der Doktor und der Apotheker. Possenspiel von Raupach | Bd. IV, S. 193 | | | | | Die Reise auf gemeinschaftliche Kosten. Komisches Gemälde frei nach dem Französischen von Angely | Bd. IV, S. 196 | | | | | Die Brüder. Lustspiel nach Terenz | Bd. IV, S. 198 | | | | | Richard Löwenherz. Singspiel nach dem Französischen des Michel Jean Sedaine. Musik von André Ernest Modeste Grétry | Bd. IV, S. 199 | | | | | Maria Stuart. Trauerspiel von Schiller | Bd. IV, S. 200 | | | | | Die Hagestolzen. Schauspiel von Iffland. Mirandolina. Lustspiel frei nach Goldonis Locandiera von Blum | Bd. IV, S. 201 | | | | | Des Goldschmidts Töchterlein. Altdeutsches Sittengemälde von Blum. Die K%ouml;nigin von sechzehn Jahren. Drama nach dem Französischen von Hell | Bd. IV, S. 203 | | | | | Das Käthchen von Heilbronn. Ritterschauspiel von Heinrich von Kleist | Bd. IV, S. 204 | | | | | Romeo und Julia. Trauerspiel von Shakspeare | | | | | Betrachtungen | Bd. IV, S. 208 | | | | | Das Leben ein Traum. Romantisches Schauspiel von Calderon | Bd. IV, S. 210 | | | | | Otto von Wittelsbach, Pfalzgraf in Baiern. Trauerspiel von Joseph Marius Johann Nepomuk Babo | Bd. IV, S. 213 | | | | | Lüge und Wahrheit. Lustspiel von Amalie, Herzogin zu Sachsen. Die Wiener in Berlin. Liederposse von Holtei | Bd. IV, S. 214 | | | | | Der Blaubart. Dramatisches Mährchen von Ludwig Tieck | Bd. IV, S. 215 | | | | | Hans Heiling. Romantische Oper von Eduard Devrient. Musik von Heinrich Marschner | Bd. IV, S. 217 | | | | | Ein paar Bemerkungen | Bd. IV, S. 227 | | | | | Des Dichters Herz von H. Neumann | Bd. IV, S. 224 | | | | | Norbert Burgmüller | Bd. IV, S. 225 | | | | | Berlinisches | Bd. IV, S. 226 | | | | | Betrachtungen | | | | | Konrad | Bd. IV, S. 229 | | | | | Anmerkungen | Bd. IV, S. 506 |
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